Тучерезы, модерн и век пустоты. Забытый гений архитектора Нирнзее

А вы знаете что такое тучерез? В начале прошлого века, на пике архитектурного бума, в столице появляются дома большой этажности. Дома выше 8 этажей стали именовать тучерезами. Прекрасное, на мой взгляд, название!

Тучерезы стали писком архитектурной моды. Это несомненно был прорыв в строительных технологиях и стиле.

Одним из первопроходцев в применении новых строительных технологий и возведении высотных домов-тучерезов стал Эрнст-Рихард (Эрнест Ришард) Карлович Нирнзее.

К сожалению, биографических данных об этом человеке совсем мало. Неизвестна ни дата его рождения, ни смерти.

Историки считают, что Нирнзее родился примерно во второй половине 1870-х — 1880-х годов.

Приехал в Москву вместе со своим старшим братом Людовиком-Карлом в 1898 году из Варшавы.

В 1900 году Эрнст Нирнзее окончил строительные курсы М.К. Приорова и в том же году получил разрешение Техническо-строительного комитета МВД на право производства работ по гражданской строительной и дорожной части. Подписывал он свои работы как техник архитектуры. Не имея собственного стиля, Эрнст приспосабливался к требованиям времени — сначала к эклектике, затем к модерну, неоклассицизму и неорусскому стилю.

Эрнстом Нирнзее были построены около 40 домов в центральной части Москвы — районах Тверской и Тверских-Ямских улиц, на Земляному Валу. Практически все здания — доходные дома.

Наиболее узнаваемыми, на мой взгляд, являются дома в Большом Гнездниковском переулке и дом 5 по 4-ой Тверской-Ямской улице.

Вот о доме № 5 пойдет сегодня речь.

В 1911 г. архитектор Э.К. Нирнзее для Е.М. Калиновской строит доходный дом. Кто такая Калиновская и к какому сословию принадлежала — неизвестно. По справочнику «Вся Москва» за 1917 г. она упоминается как Елена Мстиславна и как Елена Михайловна. Известен род Калиновских из польских дворян — графы Калиновские. В XIX веке можно найти упоминание о Калиновских в Петербурге.

Дом построен в стиле позднего великолепного модерна. Архитектурный акцент сделан на пятом этаже, на окнах которого расположены керамические наличники с растительным орнаментом и стилизованными жар-птицами.

Фасад дома асимметричен из-за экеров с разными по форме аттиками. На уровне второго — пятого этажей между окнами есть вставки из гладкой цветной плитки. Переливчатые цвета использованных здесь изразцов придают зданию изюминку и декоративную изысканность.

По разным данным плитка выполнялась по эскизам художника-керамиста П.К. Ваулина, гениальных художников: Михаила Врубеля, Аполлинария Васнецова, Александра Головина и Василия Поленова.

Керамические детали декора были произведены на гончарном заводе Саввы Мамонтова.

Но и это еще не все! Есть в декоративном убранстве фасада и вовсе неожиданная деталь и связанная с ней занимательная история появления больших майоликовых наличников вокруг двух окон верхнего этажа.

Итак для Всемирной Парижской выставки, проходившей в 1900 году, Александром Яковлевичем Головиным там же в Абрамцево были выполнены керамические умывальные рамы, предназначенные для роскошных интерьеров той эпохи. Однако они не были раскуплены, а ждали своего часа и, спустя десятилетие, наконец-то обрели своего хозяина. Архитектор Э.К. Нирнзее, проявив незаурядную смекалку и творческую фантазию, решил использовать их как наличники. Так керамические умывальные рамы оказались оригинально встроенными в декорацию дома Калиновской: только вместо огромных зеркал очутились окна, а вместо умывальных раковин — подоконники.

Приглядевшись к узору, можно различить в верхних полях этих рам сказочных жар-птиц, клюющих сочные оранжевые плоды. Специально сделанные на плитке трещины придают всем фигурам ломкость, уподобляют их вышивке на полотенцах или народных костюмах. Видя такое необычное убранство на фасаде и зная историю его появления, краеведы и жители столицы стали остроумно именовать это здание Домом с умывальниками.

Окна — это вообще эксклюзив, как сказали бы сейчас. Дело в том, что по мнению специалистов шестиугольные окна — не московская деталь. Кроме Э.К. Нирнзее такую форму окон в Москве использовал только петербуржец В. Апышков.

Согласно проекту Нирнзее на каждом этаже доходного дома было по две квартиры. Первый этаж здания через полуподвал соединялся с соседним домом. Сегодня там находится семь жилых квартир.

К сожалению мне не удалось найти фото полуподвала, который перекрыт сводами Монье. А кто же такой этот Монтье и почему его именем названа архитектурная форма?

Жозеф Монье (фр. Joseph Monier, 8 ноября 1823, Saint-Quentin de poterie, Франция — 12 марта 1906, Париж) — один из изобретателей железобетона. А изобретение железобетона открывало широчайшие возможности в архитектуре зданий.

Теперь представляете себе, какой в начале прошлого века это был модный, современный дом?

Шли годы… К сожалению культурный уровень народонаселения даже в столице настолько низок, что в период расцвета социализма внешний облик этого уникального дома в угоду «коммунальному быту без хлопот и забот» (С) изуродован неимоверно. В несчастные 5 этажей снаружи вкрячена лифтовая шахта в результате чего были уничтожены центральные окна лестничной клетки.

Стремясь сделать свои квартиры более комфортными, одни жильцы заменили оригинальное остекление на чудовищные пластиковые окна, другие при размещении в квартире сплит-системы на фасаде провели подводку и установили наружный блок кондиционера прямо на поверхности майоликового панно, украшающего окно. Варварство, честное слово!

Изначально во двор дома вела широкая арка в левой части здания. В конце 1990-х арку заложили.

Сейчас в здании расположены жилые квартиры и гостиница-хостел.

По счастью в марте 2018 г. Мосгорнаследие внесло доходный дом Е.К. Калиновской в перечень выявленных объектов культурного наследия Решение принято по итогам работы по определению историко-культурной ценности объекта, сообщил глава Департамента культурного наследия Алексей Емельянов.

«В ходе исследования была доказана ценность главного фасада, украшенного цветной майоликой с растительными мотивами. Примечательно, что архитектурно-художественное решение фасада полностью сохранилось», — отметил Алексей Емельянов.

«Доходный дом на Тверской-Ямской по праву считается одной из самых оригинальных построек Нирнзее», — подчеркнул руководитель Департамента культурного наследия.

Совершенно очевидно, что кредо архитектурного модернизма проявилось в этом здании, как нельзя лучше, и полностью соответствует страстному призыву Н.В. Гоголя, к созданию «совершенно особенной и новой архитектуры».

И вместо эпилога.

Карьера успешного архитектора Нирнзее оборвалась с революцией 1917 года. Причины и обстоятельства его смерти неизвестны. Имеют хождение две версии его судьбы — по первой, он покончил с собой в 1918 году, бросившись в пролёт лестницы собственного дома в Большом Гнездниковском переулке; по второй — эмигрировал.

Вот такое забвение… Мастера, его творений и тучерезов, которых затмили собой небоскребы последующих лет.